تبدأ قراءة النص من الجانب السفلي الأيمن للشكل، فاستقلالية حرف (الراء) وإخراجه بصورة منفردة، وبهيئة مرسلة حقق تتابعاً قرائياً للنص، وساعد التسلسل الصحيح لمكان الكلمات وهندستها بطريقة فنية متوالية، إذ أن كل كلمة أخذت موقعها السليم في البناء والتركيب للنص، وأبرزت تمكن الخطاط بتوزيع الحروف الصاعدة (الألفات واللامات) وتناسقها مع الخطوط المنحنية والملفوفة والمجموعة، مما كون علاقة تناسبية بين الاتجاه العمودي والاتجاه الأفقي لتأدية إيقاع حركي يقوم على كسر الرتابة المؤلفة في رسم الحروف الخطية.

فقد اعتمد تغطية الإغلاق الشكلي الأول عبر الألفات المنتصبة والكاف واللام في الجانب الأيمن العلوي، وعبر  حرف (الراء) المرسل في الجانب الأيمن السفلي، وعبر اللامات من كلمة (العليم) واعتمد على ذنب (الميم) وجزء من ألف (منا) في الجانب الأيسر العلوي.

وعبر استدارة حرف (اللام) وجزء من حرف الألف في الجانب الأيسر السفلي.

واستثمر الخطاط توقيعه لتغطية المحيط الكفافي الأسفل.

كل تلك التقسيمات أدت إلى الإغلاق الشكلي البيضوي للتركيب وكما في المخطط أدناه.

 أما بالنسبة إلى دور الأسس التصميمية وعلاقاتها في عملية بناء التركيب، فقد ظهرت من خلال العلاقة الاتجاهية المتوافقة مع الجانب التعبيري للنص، وذلك كتأكيد بعدي على أجزاء مكونات النص من خلال إبراز حرف (الراء)، وتحقيقه للمقروئية، مما كان سبباً للنواة الأولى في اتجاه مسارات الكتابة في البنية الخطية وموافقتها، فيلاحظ وجود كلمتي (السميع العليم) نهاية المسار الإتجاهي والتي أخذت موقعاً يتربع على قمة التركيب، وتناسبت مع دلالته اللفظية تماماً.

ومن خلال ما تقدم يمكن الاستدلال على مهارة الخطاط وقولبته للحروف المتشابهة والمتكررة مثل رؤوس (الألفات) ورأس (العين)، إذ يضفي هذا التكرار المتطابق وحدة تناغمية أدت إلى خلق علاقة الانسجام والوحدة والتنوع بصورة منتظمة ومتوازنة على المساحة الكلية للشكل البيضوي.

وتشغل أكبر مساحة ممكنة. وتلك الصفات ساعدت على توازن التركيب، والإحساس بالراحة لرؤيته.

أما الحروف ذات صفة التدوير مثل: (العين) الملفوف، و (الراء) المرسل، و (الميم) فقد أكسبت التركيب الحيوية والاستمرارية نحو ما بعدها، ولاسيما عند توزيع التدوير بشكل متناسق ما بين الحروف التي اشترك العديد منها بخصائص متماثلة في أشكالها وأحجامها من صفة الاتصال والانفصال، ونجد أن الصفات تزيد من تماسكها فيما بينها.