بقلم/ ثائر شاكر الأطرقجي

 التسطير والنسبة الذهبية عند الخطاط أحمد الأسمر ...

ويتجاوز السطر في الخط العربي مفهومه الوظيفي في تكراره على صفحة المخطوط، وتوزيع الحروف، واستيعاب الكلمات لكونه أساساً ترتكز عليه الحروف بانتظام، فهو يحدد وضع الحروف الصحيحة في وصلها وفصلها وتركيبها، وتحديد هيئاتها، ولا يمكن أن تكسب الحروف خصائصها في ( الانتصاب والتسطيح والميل ) من دون علاقتها الصحيحة بالسطر.

وهذا يدل على إن هناك تسلسلاً إيقاعياً في ترتيب الحروف والفراغات بطريقة تحقق وظيفتها في عملية القراءة، وتكسبها جمالاً فنياً.

ويلاحظ أن لوضعية السطر الأفقي دور في تسلسل الكلمات وانتظامها في الاتجاه الأفقي من اليمين إلى اليسار، ويبرز التأثير الهندسي لسطر الكتابة عندما تقسم الحروف في جميع أشكال الخطوط حسب موقعها منه. فالمجموعة الأولى تقع فوق سطر الكتابة وتشمل جميع الحروف المنتصبة، والمجموعة الثانية تقع مع مستوى سطر الكتابة وتشمل الحروف المسطحة، والمجموعة الثالثة تشمل بقية الحروف مع اختلاف مواقعها بين خط وآخر؛ إلا إن هذا التوزيع والتنويع في مواقع الحروف يشكل بناء هندسياً متكاملاً في طريقة اتصالها بعضها مع بعضها الآخر. كما يساعد في ارتكاز بعض الحروف على كؤوس حروف أخرى. ويشكل ذلك كله المبادئ الأولية للتكوين الخطي. فضلاً عن سطر الكتابة الذي ترتكز عليه الحروف؛ فان هناك سطوراً أخرى ذات أهمية في انتظام الخطوط العربية (بوجود خطين متوازيين من أعلى وأسفل تحكم بداخلها الحروف، وتشترك في ذلك معظم الخطوط).

فالخط الأعلى يكون مع بداية رؤوس الحروف الصاعدة (المنتصبة) أما الخط الأسفل فيكون مع نهاية جميع الحروف النازلة. أما الحروف المقوسة والملفوفة والممدودة فتشترك بخط وهمي ما بين الخطين يطلق عليه (خط القاعدة) وتبرز أهمية هذه الخطوط الوهمية في ربط أجزاء التراكيب الخطية مع بعضها لإنشاء علاقة هندسية ذات تأثير مباشر في تحديد نسبها.

تأسيساً على ما تقدم ولتوضيح ما ورد أعلاه، نأخذ لوحة للخطاط أحمد نافذ الأسمر، وهي التي تتضمن نص الآية الكريمة "إِنَّ اللَّهَ عِندَهُ عِلْمُ السَّاعَةِ وَيُنَزِّلُ الْغَيْثَ وَيَعْلَمُ مَا فِي الأَرْحَامِ وَمَا تَدْرِي نَفْسٌ مَّاذَا تَكْسِبُ غَدًا وَمَا تَدْرِي نَفْسٌ بِأَيِّ أَرْضٍ تَمُوتُ إِنَّ اللَّهَ عَلِيمٌ خَبِيرٌ". بشكل شريط كتابي بهيئة مستطيل هندسي، ويعد هذا النموذج نوعاً متطوراً عن نموذج السطر الكتابي المرسل، والسطر الكتابي المدموج.

تظهر صعوبة هذا النموذج في طريقة معالجة تشابك الحروف الكثيف وتداخلها مع بعضها دون الإخلال بقيمة الحرف الجمالية، أو الإخلال به من حيث الأسس والقواعد الفنية، إذ تم استثمار خصائص الحروف المنتصبة والمنكبة والمستلقية في ملء مساحة التركيب من أعلاه إلى أسفله، ويتضح ذلك في حركة صعوده ونزوله وشماله ويمينه بصورة معقدة وكثيفة، وذات حركة مستمرة تظهر في مدات الحروف وإرسالها بانسيابية عالية في عملية تكوين شكل الكلمة الواحدة، أو من خلال تغيير مواقع الحرف أو المقطع من الكلمة الواحدة إلى موقع آخر، أو من كلمة إلى كلمة أخرى ليرتكز على مدة حرف آخر من كلمة أخرى، وهذا ما نلاحظه في حروف المقاطع للوحة.

فتولد عن هذه العملية صعوبة فرز معاني الكلمات من حيث التسلسل القرائي الصحيح، ووضعت المتلقي موضع الحيرة والبحث عن مضمون هذا الشريط وما يحتويه من نص؛ مما يتطلب منه عملية البحث عن مقاطع الحروف والكلمات، والتساؤل عن ماهية الخطاط، والغرض الذي يخلف هذا التعقيد.

هذا ما يبغيه الخطاط في هذا التركيب فضلاً عن الجانب الجمالي والتشكيلي الذي أتاح له الحرية التامة في عملية تشكيل وتركيب واستحداث علاقة التكرار والتطابق الحاصل في رؤوس حروف (الواو والفاء)، وإحداث أنواع من الإيقاع المتناغم الذي نجد فيه الوحدة والتنوع في حرف (العين)، كما استثمر الخطاط خاصية تنصيل الحروف بغية توزيع ثقل الكتل الخطية عليها لتكون حلقة وصل لربط التركيب أفقياً، ويلاحظ ذلك في حرف (الياء) الراجعة، وارتكاز تراويس حروف (الألفات) عليها، واستخدام حرف (الباء) المدغمة المبسوطة لتمركز الحروف عليها. وبالنظر إلى طريقة الخطاط في تحقيق الإغلاق الشكلي للشريط حيث عمل على توظيف كل من الحروف وتوقيعه والعلامات الإعرابية ونقاط الحروف لتحقيق المحيط الكفافي للشكل.

كل تلك المفردات أدت إلى تحقيق الإغلاق الشكلي للتركيب، وإخراجه قطعة تشكيلية واحدة.

اجتهد الخطاط بإخراج نظام تعدد مستويات الكتابة في الأشرطة الخطية، وقام باستثمار خصائص حروف خط الثلث وصفاته في إعطاء لوحة خطية تحمل صفات الطابع التشكيلي المبني على مزاوجة الحروف العربية التي تحمل نصاً قرآنياً كريماً، وتشكيلاً معقداً.
أما من جانب البناء الهندسي للوحة حسب قياسات النسبة الذهبية؛ فقد نجح الخطاط بتنفيذها وفق قياسات دقيقة محسوبة بدقة حيث جعل تناسب أطوال الأشرطة دقيقاً (نسبة الطول كاملاً للجزء الكبير منه، مثل نسبة الجزء الكبير للصغير) أي بمعنى السطر الأول + البسملة إلى السطر الأول مثل السطر الأول إلى البسملة. وكذلك السطر الأول + السطر الثاني إلى السطر الأول مثل السطر الأول إلى السطر الثاني.

ومما زاد من جمالية البناء الهندسي للوحة الفضاء الأيمن والأيسر للسطر الثاني حيث شكل كل منهما مستطيلاً ذهبياً وفق قيم فيبوناتشي وهي 1، 1، 2، 3، 5، 8، 13، 21، 34، 55، 89، 144.

فقسمة كل رقم على الرقم إلي قبله نجد النتيجة 1.618، وهذا ما كان عليه المستطيلان لو افترضنا أن طول المستطيل (5) وحدات سيكون عرض المستطيل (3) وحدات، وناتج القسمة سيكون 1.618.

حسابات الخطاط الهندسية حسب النسبة الذهبية حققت جمالاً مضافا إلى التكوين الخطي للوحة